『游吟时代艺术随笔』
我最爱的季节
卡拉克斯的《坏血》
弗朗叙的电影《犹德士》
戈达尔的电影《轻蔑》
菲利浦·克洛代尔的电影《我会爱你很久》
法国导演劳伦-坎迪特的电影《课室风云》
丹尼斯·塔诺维奇的电影《情狱》
阿伦·雷乃的疯草
特吕弗的电影《朱尔和吉姆》
乔治·克鲁佐的黑色电影《密告》
雷内·克莱芒的电影《怒海沉尸》（别名：阳光普照）
梅尔维尔的电影《海的沉默》
艾曼雷·卡雷尔的电影《胡子惊魂》
克劳德·米勒的电影《真爱大逃亡》
菲利浦·里奥雷的电影《我会好起来》
移民和现代奴隶制:《黑人女孩》和《鬼佬》
瓦尔达的电影《五点到七点的克莱奥》
克劳德·索泰的电影《冬之心》
弗朗索瓦·特吕弗的电影《隔墙花》
音乐剧往昔与今朝——《秋水伊人/瑟堡的雨伞》和《曾经》
逃亡，1940年战争中法国——《灰眼睛的男孩》和《一路顺风》
南北关系：经济鸿沟和道德危机——电影《向南方》和《达尔文的噩梦》
电影俱乐部：法国电影《操行零分》和中国电影《看上去很美》
让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》
路易·马勒《再见，孩子们》
埃里克·侯麦《慕德家的一夜》
谎言与真实之间，没有空地——西川美和的电影《亲爱的医生》
一个时代从它的鲜花凋零开始——纪念伍德士托克音乐节40周年
人生，背景比路更难抹灭——吴念真的电影《多桑》
记忆，没有仰望
皮娜·鲍什：一个因恐惧而爱的现代舞大师
有一种生活，像轻风一样淡
生命的绕圈
别了，伍德斯托克
岁月是用来改变的
生命的两难选择
蔡明亮的冷与暖
种树与种人
小花长大后，才枯萎
从一片爱的叶子，看整个西方流行世界的飘零
悲哀也已老去——评迪伦新唱片
烟雾里的时间——读刘苇的《影像的行板》
张悬：柔色之光
一出温暖的荒诞剧——门泽尔《我曾伺候过英国国王》
他是疯狂的颤栗者，他是太空人——迈克尔·杰克逊
迈克尔·杰克逊：一个给欲望插上翅膀的人间极品
钟童茜：野百合只有夜晚
黑色电影宗师的金色瞬间——达辛和黑色电影
人生，背景比路更难抹灭——评吴念真的《多桑》
距离：从慕尼黑到东莫村——关于两部战争电影
与哭泣的远方约定——关于电影《悲伤草原》
当代法国名导演——奥宗
把声音掏了个空，无限伸展——记世界顶尖水准的前卫演出
小魔女新传
维塔斯只是个高音尤物
睿智的杨德昌：他的七又1/4不死
另一个世界的安魂曲
一个被遮掩半个身躯的爵士巨人
破碎与弥合之中的惊人一幕
视觉的谜
如果这世界充满了鲍勃·迪伦……
抽象绘画领域内的一种可悲现象
在宽阔与深厚之间，我们被呼唤
纪念一个有血有肉的摇滚人，而不是神
从上帝到平民，克莱普顿走通了人生
他用痛苦起舞，为娱乐尖叫
情愿站着死，也不要跪着活
美，在你凝视时回眸——读孙孟晋的《激情迷宫里的凝视》
戏剧结构中的诗意——孙惠柱的《第四堵墙》
旅行在影像世界中
曲线在那里，是一种幻觉
在生命中一瞥而过——评《永恒的一天》电影原声
阿兰·德龙，和德龙以外
一路情歌，不是沧桑
这个女孩的一切令我们窒息
身体的晚宴与暴露天使——女性主义艺术与女性主义音乐
法朵的天空：忽红忽蓝
当我的灵魂从羞耻中复活——目击罗比·威廉姆斯2006世界巡演
杜莎夫人蜡像馆
一次绝望的旅行，当身体是符号
娇艳之花盛开
孤单到永恒：静香音乐里的
潮湿的角落、仙人与唱片里的雾气
远离者的咏叹
迪伦苍老，但如暮色里的硬石
南方的记忆——南方现代水墨画展序言
最极端的一届戛纳电影节颁奖
眼中的巴黎：一声尖叫与一张描述犯罪的报纸
一个倔强又爱意深深的“黑衣人”——约翰尼·卡什
慵懒、闲散的音乐传奇——波萨诺瓦
“滚石”在上海
从品特身上，品到的是政治还是艺术？
艺术批评及其批评者——读《20世纪艺术批评》
纪录片内外的女人生活
电影走下荧屏，与你零距离接触——2003年电影书籍
布莱希特、阿尔托对亚里士多德戏剧理念的反叛
孤单的影子与城市节奏里的空白
荒谬的人生只为一只鼻子？
上海摇滚这棵树不高大，但也不矮小
前卫与玩兴的日本新音乐会
遗落的，并非是遗忘的
乡村牧歌背后的隐喻
被仇恨与痛悔包围的父爱：《美国佬》
“酸母寺”布满太空
北欧的恋人，北欧的民谣
民谣是一个地下故事——读《像一块滚石》
晚钟、种子和风
用暗光照亮前方，空无一人
一个单细胞物体的下场——半野喜弘
不是很黑的青春颜色：《斯佐的爱》
如果一生只有一个“甲壳虫”……
那条铁轨是深褐色的：《乔治·华盛顿》
欧容变身：岁月和解一切：《弥留的时光》
平衡，使人活得好一点
人生是有缺陷的：《破碎之花》
时间的凝固与流长，是一种美学：《最好的时光》
虚幻触觉的人：小说《海上钢琴师》及作者
夕阳有过很漂亮的抵抗
话剧《偷心》：努力接近那一个真相
融天地于一炉的艺术
《水月》与云门舞集
你能见证多少时光
刀里藏爱，还是爱里藏刀
王家卫倒在《2046》里
《肖申克的救赎》
生活的艺术并艺术的生活
拉斐尔前派与莫里斯设计
《2046》——一篇抒情散文
生命、陷落后的崛立——电影《刮痧》谈
人性、公正和自由——谈影片《指挥家的选择》
格拉斯顿伯里音乐节：享受生命
谈伊朗电影《何处是我朋友的家》
《莎乐美》
黑色女郎—— Lydia Lunch
抒情的底色里，模糊人性——从《1900》看贝托鲁齐
静态里的爵士女歌手
英式的温情和意式的冷漠——《秘密与谎言》VS《人人都很好》
新爵士与老城市
把爱留在威尼斯
上海会让你堕落，上海也会让你吃惊
摇滚老人，该歇的时候就歇
摇滚圈里的假
褪色的记忆——有关娄烨
戈达尔：政治与影像的符号
音乐究竟在天空的哪一边？
《电话亭》——方寸之间的人性游戏
银幕绝唱，在异度空间
上海的夜空不曾燃烧？
贺兰山音乐节：摇滚漫卷西风
寻找生命的价值——塔科夫斯基电影
从坠下的欲望中看明月升起——电影《露西亚的情人》
色彩中的抽象世界——康定斯基《论艺术中的精神》
一缕神的喟叹，一缕风：《布兰诗歌》
岩石上的姑娘
玛丽·洛朗桑：巴黎的玫瑰——20世纪女性艺术家扫描之一
透入天堂之光的水晶拱顶——柏辽兹的《感恩赞》
天使薄翼的颤动——肖邦e小调第二钢琴协奏曲第二乐章
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》和《维罗尼卡的双重生活》
胡金铨的美学与人文境界
重访鲍勃·迪伦
学会在残酷的世界里喘息
奥塞罗，留连在粗糙与粗俗之间
情景喜剧与家庭—— 一种电视剧模式的比较研究
影片简评
男人与火车
影像里的婚礼
美丽心灵
向日葵
晚婚
时时刻刻
生活的转弯处总是燃烧着
安哲罗普罗斯及他的《流浪艺人》
过气明星还能镇住我们？
80年代：无限风光在摇滚
窦唯：走向幻梦的清醒
我为什么不喜欢阿巴斯
芝加哥
千僖年，我们听相声
读剧笔记
我美丽的守护天使
老友记
星探
狼雨
因为你是我的母，所以我幸福
《奇异的乐园》
偶然与巧合·蝴蝶振翅
《悔过的女人》
陈伟中水彩画：春之回旋曲
树根之象 —— 石勇油画展
飞翔 —— 石勇油画展
隐喻：女性隐秘内心的揭示——何肇娅的摄影作品
八个女人
战场上的布谷鸟
微观世界
芭贝特的盛宴
儿子的房间
黑板
收藏家候麦
吟唱音乐 —— 俞亮和他的SHRI乐队
艾立油画：奇异的花卉
吴亮的视点：《艺术在上海》
《花样年华》中的时间美学
华莱士和格罗米特
阿尔·帕契诺《失眠症》和《西蒙妮》
情人给我以爱情——《广岛别恋》
音乐节拯救不了中国摇滚
跳房子: 伪造的美也是美
在伦敦听“乌龟”的音乐
一次火柴里的出走
情爱灼人——《莉塔的传奇》
身陷文字与影像的碎片——《永恒和一天》和《尤里西斯的注视》
丑 闻 （影评）
威尼斯，又一次盛宴？
艺术与商业是不能等同的
谁撞上了谁的枪口？
从十七岁的生命说起
日常生活的奇迹在哪？
意大利诗情
抒情与矫情：有时是一回事
东方气息的传递
被电影这样蛊惑
我们都是漂泊者
电影正在老去，但疯狂依然
威尼斯的十一天是一场阴谋
功夫片的七种武器
从壮阳到肾亏：功夫电影的阴阳脉络
“等待戈多”之后，是“终局”
从传统林子里飞出来的诗意鸟
最感官的声音之鸟
东风西风逍遥漫步
从浮华到浮华，达明归来
爵士眼中的上海，上海眼中的爵士
随游记而游，并梦游
罪与罚：人生在命运的掌心里
那一拍的达明
简朴的美与日常世界
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