情人给我以爱情
于东田
记忆和幻想创造了并延续着电影，所以电影成就了另一重人生。
日本导演取访敦彦（Suwa Nobuhiro）重新拍摄了阿伦·雷乃（Alain Resnais）摄制于1959年的经典作品《广岛之恋》（Hiroshima Mon Amour）。新片取名为“H-story”，香港翻译成《广岛别恋》。挤身于一大堆被冠之以“别恋”的影片之间，“H-story”并不以情色夺人眼目，它是一部过于收敛的艺术电影，幸好制片方请来因为《巴黎野玫瑰》而人气火暴的 Beatrice Dalle 担纲女主演。
这两年许多爱情经典片被翻拍了，比如《小城之春》，比如《日瓦格医生》，比如这部《广岛别恋》。但《广岛别恋》和前两部不同，它运用纪录片的拍摄手法，描绘了女演员对导演意图的不解困惑以及消极反抗，从而质疑了翻拍的可能性与意义。
《广岛别恋》与《广岛之恋》一样，都采用了“戏中戏”的电影结构，都描述了一个法国女演员在精神危机的时候邂逅了日本男人，两段恋情都如清晨露水般短暂。
在这个世界上，每个人都是一座孤岛，爱情是穿行于其间的船舶。有了船，孤岛才能倾听外界的声音、补充精神的食粮，于是可以抵御一切动荡。《广岛之恋》的开场是纠结在一起的两人的肌肤，手指甲散发着珠玉般的光芒，一个带有浓重口音的男声在讲法语：“你在广岛什么都看不见——”，回答他的是一个女声，法语说得地道：“不，我什么都看见了——”；而在《广岛别恋》中，日本男人不会讲法语，法国女人也不懂日文，两人不能沟通，宣泄就无从开始，《广岛之恋》里出自杜拉（Marguerite Duras）之手的宛如梦呓的絮语也荡然无存。《广岛之恋》里的法国女人，穿着白色套装穿行于广岛的大街小巷，她更多地沉迷于回忆之中，在返回巴黎和滞留广岛两者之间——其实是在丈夫和情人之间——苦苦选择；《广岛别恋》里的法国女人，穿着浓艳的红与黑徘徊在博物馆和水边，她是现代的，没有了黑白影像里自己同胞那殉道般的沉重，她更希望电影早早拍完，好尽快投入另一场生命的盛宴。
《广岛之恋》的日本名字是“二十四时间的情事”，不管过去有多么苦痛，这二十四小时是可以载着女人离开自己的小船。《广岛别恋》里，结尾长时间地定格在女人临风站立的侧影上。当二十四小时过去，女人就再度沦陷为孤岛，或等待或召唤着下一艘驳船来释放自己的灵魂。
爱情没有疆域也无须解释——爱的自由和桎梏都根源于此。记忆和幻想创造了并维持着爱情，于是爱情就有了一个如影相伴的孪生兄弟：痛苦。真像一首拉丁歌里唱的：“情人来了，带给我以爱情；情人走了，加之我以痛苦。可他们明天还会来，还会来——”
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