乔治·克鲁佐的电影《密告》
（法）蒂埃里·贝托米埃
黄晓吉 翻译
《密告》是首部法国“黑色电影”，拍摄于二战时期，当时的法国被德国占领。导演 Clouzot 通过影片反映了战时的紧张气氛和人人自危的心理。影片自上映伊始便引起轩然大波，遭到维希政府、抵抗运动和天主教派的多方谴责。法国解放之后，影片曾一度被禁播，多亏了 Jean Cocteau 和 Jean-Paul Sartre 才得以重见天日。诚然，Clouzot 的辛辣抨击遭致了多方报复，但事实上他从未曾企图对人性的善恶进行分析，他在片中呈现的是一个模糊的概念，这一点是所有大师级人物的共性。另一方面，通过本片，我们不难发一个所有社会团体的通病，即对谣言和人身攻击的盲从。回溯历史，在德国占领法国期间，类似影片中的揭发检举行为数不胜数，俨然，他人受难变成了自保、自律和自醒……
要说影片的出彩之处，那就在于它历数了人性的黑暗面。每个人似乎都有斑斑劣迹，但却又无罪之有。法国被占时期，有1%的人屈服于德国，有1%的人坚持抵抗，但不要忘了，剩下98%的中间人群都渴望生存和自保。影片中有关键性一幕是这样的：医院负责人 Michel Vorzet 一边摆弄着天花板上垂下的吊灯，一般感叹：哪里是黑暗哪里是光明，谁能明辨是非黑白？ Germain 教授无法忍受他所说的一切，试图控制住摇晃的灯泡，结果却烫到了手……影片没有明确的针对性，导演也并不想对这样或那样的人性弱点进行指责，酗酒、通奸、懦弱……有谁是完美无瑕的，又有谁能置身事外呢？于是，“乌鸦”开始了它的游戏……问题出现了——每个人都觉得自己遭到谴责——被迫之下，人们开始了排查：事情并非如此简单，长期潜伏的暗流都将在不经意间群起泛滥（Jean Giono 的《波兰磨坊》也有异曲同工之妙）。护士 Marie Corbin 被淹没人群的猜疑中，这一幕将大众的盲从和复仇心理展示地一览无遗。一旦所有人的偏执加剧，后果往往是出人意料的，最好的那个未必能笑到最后。（二战中，盖世太保因为匿名信而垮台；Truffaut 的《最后一班地铁》在这一点上也持有相同的观点）
影片还有另外一个亮点：女性所扮演的角色。女性在战争时期被赋予了新的使命，同时也获得了更多的社会认可：Clouzot从侧面表达了对女性的敬意。影片中所有的主要女性角色都遭到非难——她们之中有些被误认为“乌鸦”——与此同时，她们中的每一个都承受着心灵和情感的创伤；她们甚至害怕为了自我崛起而战斗（她们不愿孤军奋战……）。事实上这一切映射了法国社会在发展过程中的一个症状。
尽管片中没有设置侦探角色，没有将黑夜作为主要场景，我们还是不得不提一下“黑色电影”这一话题。首先影片中不乏”致命女人”（时髦的棕发女郎 Denise，佯装生病勾引医生；平淡无奇的 Laura Vorzet，渴望得到深爱的男人）。其次，整个村子都被压抑和沉闷所笼罩，随着“乌鸦”的匿名信而愈演愈烈。Michel Vorzet 医生并非平白无故在办公室张贴全村气温表，看似讽刺的举动，却大有用意。另外，Clouzot非常巧妙地用镜头提升悬念：匿名信先后从教堂回廊和柩车上飘落下来，如同落叶一般，而人们像躲瘟疫一般对之都避闪不及。每个场景都精益求精，记得电影的序幕是这样拉开的：在慢镜头扫过村子的坟地之后，镜头转向了面对教堂屋顶和村庄的铁门，铁门奇迹般地打开，仿佛一个外来的“怪兽”（恶念，德国人？）脱了缰，人们的良知将会遭到怎样的摧残……
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