丹尼斯·塔诺维奇的电影《情狱》
（法）蒂埃里·贝托米埃
张洁之 翻译
L’Enfer
(2005)
De Danis Tanovic
在成功导演了《蓝》、《白》、《红》之后，波兰导演基耶斯洛夫斯基又撰写了新三部曲：《天堂》、《地狱》、《炼狱》。1996年，基耶斯洛夫斯基英年早逝，新三部曲的拍摄计划也因此搁浅。2002年，汤姆·提克威决定将《天堂》拍成电影（《疾走天堂》）。另一方面，在成功推出享誉世界的影片《无人地带》前，丹尼斯·塔诺维奇就已经开始着手拍摄影片《地狱》。由于资金充足，法国影星纷纷加盟（Emmanuelle Béart, Marie Gillain, Karin Viard, Jean Rochefort, Carole Bouquet, Jacques Perrin, Guillaume Canet 等），这部电影注定如同塔诺维奇的野心那样不同凡响。
故事叙述了由于家庭悲剧而被迫分开的三姐妹的不同命运：父亲刚刑满出狱（其获刑理由是电影的关键之一），就被妻子拒之门外，自杀身亡；母亲曾企图自杀，自杀未遂后生活依靠轮椅，并在寂静中衰竭……这个使所有人身负重担的家庭秘密究竟是什么呢？影片开头就描绘了一只试图保护其幼雏免受捕食者侵犯的鸟，紧接着镜头转向刚刚出狱的父亲，他尝试着去救一只从窝中掉落下来的小雏鸟，但那儿还有一个刚刚从窝里坠落的鸟蛋。导演塔诺维奇由此为电影定下了伟大的主题：母亲的保护角色，不惜一切代价；尽管父亲有着对幸福的渴望，却逃脱不了悲剧命运。这一主题首先在安娜，这个一家中最小的孩子，提及《欧里庇得斯》中美狄亚的时候得到印证。她说：“当一对夫妻互相诋毁时，他们的孩子们将在谩骂声中撕成碎片。”母亲的决定使孩子离开了父亲，但这一行为对于三姐妹的命运产生了无限的悲剧影响。
每个女孩都受到情欲的折磨。大姐索菲（饰演者Emmanuelle Béart在Chabrol的影片《美丽的折磨》中就已演绎了同样的扭曲角色）由于嫉妒而极度痛苦，她追踪其丈夫至酒店，发现他正与情妇同床共眠。酒店的构造如同二姐塞林娜居住的楼梯阁楼间一般，预示着在情欲轮回中她们都深陷封闭其中。在夫妻生活中，索菲也试图用地狱般的方式沿袭其父母的生活轨迹：争吵不断，直至危及家庭核心。塔诺维奇的拍摄带有隐射：索菲如同一只跌入红色糖浆的蜜蜂，她需要时间努力挣脱并重新展翅飞翔。
塞林娜的生活犹如一只气泡，她很难与外界的人交流；患有失眠症，她只有在火车上才能获得短暂休息。从她那火车通勤的日常生活中，我们不难想象她的生活枯燥呆板（又想到她在喝中消磨时间的事）。如同含羞草般，它收起了叶子，尽力自我保护 ，塞林娜完全处于自我封闭的状态，并对周围的男士无法理解：她一直认为那个频频和他见面的男子对她仰慕已久，但事实上他却是个同性恋者；对于列车员的地钟情和关注，她却视而不见。
安娜是姐妹中最小的一个，她的感情世界也充满了悲剧意味：她对其唯一的朋友的父亲情有独钟（其实这一点都不奇怪，在三姐妹中她是由于父亲缺席后受伤最严重的孩子），但由于丈夫对于其家庭的责任感，她不悲观得认为自己被这个男人所抛弃。导演运用仰摄手法或围绕着她的旋转的推进镜头衬托安娜被撕裂的情感，她周围空无坐标，深陷绝望；她在马路上的长跑很好得象征了对于这种无法控制的爱情关系的逃离。她企图和这个男人一起重新找到过去的某种丢失了的感觉，但是她努力寻找平衡的想法终成泡影，这种想法终究不得成功。
画面翻腾，如同万花筒般拼接组合，影片自始至终聚焦于三个女人的内在生活中（甚至是四个，母亲），她们的命运如同碎片，过往的创伤无可挽回、无法愈合。塔诺维奇在拍摄中不惜运用各种视觉比喻手段来帮助我们理解四个女人过早夭折的《情狱》故事。另外值得提及的是塔诺维奇直接借用基耶斯洛夫斯基电影中的重要元素，克隆了老妇人往垃圾箱内丢弃一支水瓶的镜头：这个场景在《蓝》、《白》、《红》中都有出现，分别预示着自由、平等、博爱。这不仅是塔诺维奇对波兰导演基耶斯洛夫斯基的致敬，也从某种角度出张显出一代波兰电影导演早在《十诫》中对于多种情伤的诠释以让塔诺维奇受益颇多。
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