『文学随笔』
重读
缓慢的气息
所有我爱的，就是美的——《意思》后记
《情未央》
江南七诗人印象
背叛的代价——纳博科夫的《黑暗中的笑声》
孙甘露的上海流水
孙甘露：在某种意义上，上海就是我的世界
寻找“在路上”的感觉
美妙的下午时光——勒吉尤的《卢瓦河畔的午餐》
关于《上海流水》——孙甘露答《北京青年周刊》郭小寒问
到处开火的《误读》，到处开花的艾柯
《微物之神》感觉细微，在流水里蒸发
奈保尔的自我放逐与写作
从混沌到有序
遇见拉斯普京
生命，离死亡很近——托马斯·林奇《殡葬人手记》
从归途中寻找救赎之道——评《追风筝的人》
诗人的散文
花之转喻——格兰维尔的《花样女人》
以文学的名义——孙甘露、郑体武谈话录
那首歌天长日久——读白桦先生的《一首情歌的来历》
临岸垂钓，流水时光——孙甘露的《上海流水》
奥斯丁的光芒照耀在富勒的身上——《简·奥斯丁书友会》
耶利内克：盛开在雪线上的罂粟花
年轻作者的“警世通言”——读于东田的《大路千条》
艳情诗人与古罗马的性爱经典——《爱经全书》
我期待生命是阳光下的迪斯尼——侯文咏专访
“我已经接受了孤独这一事实”——哈金访谈
流氓时代的精神危机――与北村的对话
乌贼鱼与一个诗人的生活——读陈惠兴的诗歌
向孙甘露致敬
萨福，在七弦琴声中吟哦诗篇
莎乐美与她的“三位一体”
赫拉巴尔与魔法舌
让识字分子的立场空虚
读书札记——孙甘露小说
谈《阁楼里的女人：莎乐美论易卜生笔下的女性》
奥威尔《上来透口气》
那一瞬的意味深长——英国二十世纪小说家亨利·格林
任晓雯就《某人间》，答某人问
疏离与感念：《孙甘露文学片段自选》
山花烂漫——评于田儿小说《关帝庙土地庙》《石屋》
胶东人民的抗日传奇——评长篇小说《大路千条》
前世记忆，今世警策：《大路千条》
文学培养了你看世界的方式
小说长廊里的不朽画像：《图咏堂吉诃德全集》
关于《垂死的肉身》
影子拼贴艺术——《镜子中的洛可可》
摇滚的幽灵: 孙孟晋诗歌
轮渡——答《上海壹周》
黑暗中闪着磷火的精灵
黄昏和黎明时的诗——浅谈刘晓萍的诗歌
《我走了》
《译与翻》
杂陈的心绪
我们的迷惘——许巍和他的诗意歌唱所带给我的思考
站在时间另一侧的人——谈普鲁斯特的小说
瞬间魅力可至永恒——《人类群星闪耀时》
孙甘露就昆德拉答《外滩画报》
文学探索：比缓慢更缓慢的工作——孙甘露访谈录
镜子中的影像
意象调色板或空间意义——陈惠兴诗歌
林中小路
苦闷与欢愉：楼河的跷跷板
敏感、幻象、精神直觉
美丽与哀愁：《性与爱——莎乐美回忆录》
浪漫情缘，爱之诱惑——缪塞和乔治·桑的恋情
脱离“秩序”的蜕变
上海的文学空气：给异端留下多少空间？
巴黎的私秘描述与英雄悲喜剧
碎裂处的诗意之岸——读伊夫·博纳富瓦的诗
生命原本只是一个泛音——特朗斯特罗姆的《孤独》
“黑夜”的现实与现世的隐秘——翟永明的《壁虎与我》
家园——刘晓萍创作谈
特蕾莎和萨宾娜——谈昆德拉《不能承受的生命之轻》
激情灿烂中的阴郁之歌——读《郁郁短诗选》
卡夫卡式的西绪福斯——谈《饥饿艺术家》
漫谈武原小说《岁月有痕》
像电影那样恋爱
诗人之死
垂钓往事——闲谈小说《笔记本》
《劳作！——伊丽莎白·毕肖普访谈录》
蝴蝶·流水·时间化妆术
音乐性：二十世纪诗歌艺术的流向
意志与表象的世界——古冈的诗歌
纪念爱德华·萨义德
先锋小说中的植物学研究
打字机情书与暮年的白玫瑰
英国戏剧大师品特的《背叛》
《边缘光影》
息羽听经——《阅读史》
在戏谑中深嵌着严肃的意图——《慢》
昆德拉的《身份》探幽：心灵在别处
伤感的行旅 —— 纳博科夫的的《菲雅尔塔的春天》
波平水深 —— 玛格利特•阿特伍德的《猫眼》
规则下的人性——尤凤伟的《泥鳅》
记忆萨拉马戈的三种方式
法国经典：《危险的关系》
玫瑰隐喻 —— 福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》
追风逐日——圣爱克苏佩里的《要塞》
白色而明亮的寒冷 —— 克莱尔•琪根的《南极》
迈克尔•坎宁安的《时时刻刻》：相互映照的镜子
人与社会的相遇——社群主义和自由主义之争的全面反思
“我希望落伍一点、慢一点、少一点”——孙甘露访谈录
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