《威尼斯，又一次盛宴？》
——威尼斯电影节之一
孙孟晋
想不出用什么词汇来形容这个城市。
当然，如果戛纳是明媚夺目的，那么威尼斯便有一种沉陷的美，尤其在看过维斯康第的《魂断威尼斯》之后。
欧洲三大电影节中，柏林一直在打政治牌；本来占据翘楚的戛纳近年屡屡向美国人送去橄榄枝，这世道有点令人心凉，艺术家还没有政府官员腰板硬；威尼斯相对来说还有点良心，至少，我看去年金狮奖电影《回归》就比金棕榈奖电影《大象》来得出色。既然戛纳已被暴力美学占领，又是《大象》又是《老男孩》，那我们还不如让水上城市的波光涟漪拂去一点心中的焦躁。
说实话，几年前对威尼斯心存疑虑。它怎么竟然对着那两部中国电影的差强之作投以青睐——《一个都不能少》和《回家过年》，别说得奖，按艺术的名义来说，入围都不应该。一句话，这俩没有方向了，才巴结得勤。要知道，当年的威尼斯是让东方的《罗生门》在西方观众面前给出了无数答案，威尼斯也让一部令百分之百的观众云里雾里的《去年在马里昂巴》登上最高领奖台，还有，那个桀骜不驯的戈达尔一有沉静的迹象，威尼斯就把殊荣给了他的《芳名卡门》。
好了，不数它的辉煌了，因为那些辉煌也是电影史上的辉煌。把眼光转向在去年过了60大寿的第61届威尼斯电影节吧，第一眼就发现了——今年评委会主席不再是美女演员，换成了一个老人，一个拍了在废墟上奔跑的《希望与荣耀》的老人——约翰·布尔曼。威尼斯在去年大寿时已经定下了未来的基调——回归。但愿这次布尔曼老人能带着大家在艺术的大道上奔跑。
参赛片，是衡量一个艺术节好坏的最重要的标志。大概再期望有多少大师降临，是很不现实的。当今电影的中坚力量已是中午12点钟的太阳，像弗朗索瓦·奥宗正好合适。这是个很推崇法斯宾德的法国人，但他就是像德国导演；而德国人文德斯搞搞摄影，沾沾音乐，是个很法国人的德国人。别奇怪，我一向不认为：他那阴郁的天使翅膀具有多少钢铁意志，差不多做大师了还在摇滚，怎么也不像日耳曼人，还好他去年拍了一部《布鲁斯之魂》，总算交代了——是有根的一代。这次，这两人分别送上《5乘2》和《富足之地》。
威尼斯是尊重女性的，一共有四部女性导演的片子入围，不算少了。最令我诧异的是伊朗女导演玛茨雅·麦什基妮，她居然是女导演、拍有《黑板》的小马哈马巴夫的母亲，是拍有《坎大哈》的老马哈马巴夫的妻子。看看，多么绕口，看来是捧红了女儿，再捧老婆，家族力量雄厚。但电影世袭关系，我们这里也真不少啊。我还是很尊敬地记住了这位女士的片名——《野狗》，因为已故大师黑泽明也拍过一部同名电影。其他三位女导演中，我最不看好的是米拉·奈尔和克莱尔·丹尼斯，一个把印度题材通俗完了，开始玩萨克雷的幽默，这叫超越了能力范围；另一个是把《军中禁恋》导成MV的。而普卢斯库丽娜，是《俄罗斯方舟》的编剧，真的不太熟悉。
亚洲人不少入围，是另一个特点。侯孝贤在文德斯的《寻找小津》里说：他只看过小津一部电影《东京物语》。但愿他这次纪念小津的电影《咖啡与人生》是在看了十部以上才开拍的。我个人不太看好《世界》，虽然没有太明显的生存上的迹象证明贾樟柯不低调了，但他真的越搞越大了。《站台》比《小武》大吧，《任逍遥》要比《站台》大，《世界》就更不用说了。相对来说，两位准大师林权泽和宫崎峻倒是未知数。
写到这，想起了老话题——电影究竟是什么？看见过很多回答——说是人性。整个是废话。
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