一个单细胞物体的下场——半野喜弘
孙孟晋
本雅明是很抒情的，这是一条被毁坏的真理。
早晨的动物在自己的轮廓里生存着，万物都是素描。我极不喜欢浓到骨头里的乐句，勾来描去的。一艘船上装着两个娃娃，彼此呼唤，然后在彼此的脸颊上成长。
吉他声像飞浪，飞溅到裹得很紧的远行。我们都没法模糊彼此的形状，我们就是一张脸上的两只眼睛。我们在那么近的距离丈量出我们的分离。喜欢在骨子里升起船帆的行走，就如同喜欢智慧是一把刀割开粘在一起的光亮。
你还有足够的力气坐上智慧的船，坐上半野喜弘的船。
将电子和爵士揉和在一起，如同把弥漫的分离一个个挑出来，让竖立成为无性的遥望。
黎明是一条发白的带子，谁摸到了，谁就见到了光明。我们的游戏到了第二层，我们的爱慕到了第八层。矜持是夹板，是掉下深渊的降落伞，我们看着滑行无休无止的碰撞，将次序打乱。第一层和第九层都是误区，我不要在这两个数字里见到你。
数字是虚无的，至少我意识到我恨它们，恨它们的组合一旦游荡开来，将大街小巷串在一起，于是，我们的行走是数字的，我们在数字里被拒绝。
半野喜弘是抒情得无力的，他的早晨仿佛是一团冷冷的火投入暖和的冰雪里，他是一个将脸笑成两个半截的人，我见过他，那年冬天，我们在一张圆桌的两头笑成残废，圆桌是一把在盛宴的腹中沾血的剑，他走时，带走了我对他的想象。几年之前，他就作了《诗人的肖像》的音乐。诗人，是指间飞窜的食物，吞下去的时候，带着无趣的自嘲。2003年的冬天，半野喜弘没有血腥味，很素的人的智慧和想象力是对开的，所以，我看见他对开的笑。
我太喜欢碎步式的电子，突然停顿后的轻灵。就像我只在你的命运里活着，冰冷是一个复杂的虚拟，你用形体来征服的时候，你就给本雅明找到了林子，在本雅明的林子里，我们虚拟前景，我们是一对没有残废的物体，让时间刻在林子里而不再行走，让我们成为虚拟年龄的娃娃，让树成为喜悦的姿态，前呼后拥的喜悦终将城市放进林子里。
虚拟是一种分离的爱，多么干净。
虚拟我们的林子吧，你在半空摆出慢动作，我会飞过来，和你一起下坠。于是，风蒙住了太阳，进入林子。恩情在弦上，它是没有射出去的箭。这样的话，还不够虚拟，虚拟的肩膀就是墙壁，不是背影，背影可以是别人的，因为墙壁的轮廓就在你面对的瞬间产生，墙壁抒情了便是起伏的，它是林子的背面，是你后现代小说的死亡。
我们活在虚拟中，我忘了告诉你我虚拟的年龄，头颅在数字的积木里昂扬着，它受到了来自世俗的刺激。我们将在林子的怀里死去，因为夜的口袋装不下我们。当我们将虚拟也虚拟了，我们像一对娃娃，弯曲彼此的胳臂，在无人的城市里行走。
我们消灭了城市，因为城市消灭了诗人。我们消灭了年龄，因为年龄消灭了我们。这只是我们给虚拟的林子开的玩笑，我们还在林子里。
埋藏得非常悠远，简直是把命运隔开，各自拿了一段，在深处轻舞。
我是用左眼看你右眼的。
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