《威尼斯的11天是一场阴谋》
——威尼斯电影节之十二
孙孟晋
威尼斯的欧亚对决——以两部欧洲的平常之作的获胜而告终，不久的日子就将证明，它们像2004年的柏林金熊奖——《勇往直前》，2001年的威尼斯金狮奖——《季风婚宴》一样平庸。
美国人是中了电影节主席马克·穆勒的圈套，正如预料——三部没有竞争力的片子。但是威尼斯成了社会问题的电影节——出乎意料。堕胎与安乐死，连有关人士都无法彻底解决的现实困境，到了威尼斯却开了绿灯。
迈克·李放在10年前是值得尊敬的，他的《赤裸裸》里底层人物的特写充满了另类的放纵与空虚，但很真实地告诉大家——世界的阴暗面是长在主流社会额头上的毒瘤。但10年后的《折翼天使》再也没有那种灵气，是长舌妇的低劣表演。这个《维拉·德雷克》不用期待，长舌妇的舌头搅到了子宫而已。
本来想说英国人有不避嫌的勇气，评委主席先生前两年做过“巴拿马的裁缝”，他把英国电影的希望——亲手交到了一个正在老去的人的手里。裁缝要的是精确，艺术要的是模糊。
其实，如今的威尼斯电影节是个精明的主，它对如此现实主义的电影的情有独钟，正说明一种情趣的投合。当我们对电影幻想了11天，威尼斯电影节的主席施行了11天的阴谋。当亚洲电影还像个友好的朋友，或者像等待着老师批改作业的学生；当美国人自鸣得意地尽情骄横跋扈，欧洲人正在悄悄地给欧洲电影的病躯寻找灵丹妙药。
你看他在电影节的最后几天，把个金基德的片子半途插入评奖。那天其实已经宣布了另一个韩国人林权泽的下场，也宣布了亚洲其他电影的下场。再看看他频频炮制烟幕弹的本领，电影节期间没有说过一句真话。此人对中国电影过于了解，但他的审美兴奋点到老“第五代”为止。他给《世界》的赞誉是假的，他对《孔雀》落选的惋惜也是假的。就像一个个艺术策展人那样，艺术的鼻子、生意经的脑子、捣糨糊的嘴巴，还有一双充满智慧的交易的手。
当戛纳连续三年向好莱坞投去橄榄枝，威尼斯连续三年把金狮留在了欧洲。不得不佩服这个叫马克·穆勒的老家伙的执拗，高举欧洲的大旗，从他的角度一点也没错。但是某种程度把亚洲电影给牺牲了，当六部亚洲电影纷纷在威尼斯的舞台上翩翩起舞时，马克·穆勒的魔杖却指向别处。
一个最佳导演奖，一个技术奖——得不得都无所谓的奖。这就是亚洲人的全部收获，加在一起都抵不过那个拍恐怖片起家的西班牙人所获得的——评委会大奖。
这就是现实，你见到了一个本土主义味道很浓的家伙的所有的招数，并且不惜牺牲欧洲还存着幻想的导演——欧容、德斯普里钦，乃至文德斯。同时，再一次提醒我们——欧洲三大电影节是主流电影的天下。一个默默无闻的天才进不进去，一部真正意义的地下电影也被无情地阻挡在门外。
有一句话不得不说，1960年代的欧洲主流电影几乎都是精品，2000年代的欧洲主流电影一半是垃圾。1960年代的萨特是长舌妇的谈资，2000年代只有安乐死是大家的生死哲学命题。
此威尼斯不是40年前的威尼斯，尽管它还打着艺术的旗号，但是人们已活得过于现实。话说回来，我们电影的集体失语现象从这一年里的电影节命运可见一斑。贾樟柯也失去了他个人向“第五代”发起挑战的机会。
这样的结果不能服人，威尼斯泼来的这盆脏水，就泼回去吧。
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