《被电影这样蛊惑》
——威尼斯电影节之九
孙孟晋
威尼斯电影节马上要落幕了。
随后是道别，真的与假的伤感。
有人记住的是电影的色彩。只有两种人，一种非常挑剔，经常在过去的世界里在乎黑白的暗示；另一种喜欢夸张，人生是他（她）那两道眉毛的放大，在天空里变成五颜六色。
有人记住电影的细节。会问你看过《纽约的秋天》吗？相信宿命——如果那块表真的停下来的话。
电影就是这样奇妙——如果你能让所有的人相信你的故事。人世的命运被捏来捏去，如果你不在中途退场的话。你看不到你自己，但人家能看到你。命运，是被看的结果。电影，就是从各种各样的结果里挑选出一些什么。
所以，你想永远看下去，因为你想看到你的结果。
这也是我们的生活，我们在等待下一部电影中慢慢老去。
法国人弗朗索瓦•欧容是个沉默不语的守墓人，在他眼里进入墓区的就是那些逝者，生命便是不断地重复。有人会说，让道德去做梦吧，让禁果慢慢划开我们的肚皮。这肯定是德斯普里钦。他在地下室里开了个诊所，他以为社会的脓包在阴暗角落里可以切除。于是，我们看到了他的灰色禁果在经过某个楼梯口，无声地坠了下去。
文德斯是个过客，是个喜欢在城市的角落里伤感的过客。冰冷的建筑在孕育着一场更阴冷的雨，文德斯喜欢淋着这样的雨手指着哪个方向，他轻而易举地告诉你——世界是被约定着的，我们都有着一个尽头。文德斯的错误是要去找那个尽头，他的成功是总没有找对方向。
西班牙人桑德罗•阿曼巴只在大家入睡时出现，他收集所有的恶梦。如果寓言是白天的梦话，那么恐怖片是黑夜的谶语。自从有了恐怖片，我们睡觉时眼睛闭得更紧了，如同我们进入白天，我们要把我们的眼睛睁得更开。
美国人托德•索洛兹只是个花匠，他的运气比别人好，因为他去的院子总住着奇奇怪怪的人，有一天索洛兹发现那些人的笑特别艳丽，于是他用剪子把艳丽的花剪了下来。
克莱尔•丹尼斯的一生都在等待被强暴的机会，实在等不了，她就开始强暴胶片，她每天喷的香水都特别好闻，所以我们后来在被她滚过的胶片上发现无眠的印记。
侯孝贤一直想离开那个地方，他把怀念当作了旅程，但是他最终还是没有离开。林权泽知道离开意味着失去，他非但没有离开，还拿到了回到从前的钥匙，当他一圈兜了下来，生命的未知数更大了。
小城市的人跑到大城市去，他说自己是外来人；大城市的人跑到世界上去，他也说自己是外来人。当贾樟柯带着世界跑到威尼斯，他忘了说自己是外来人。
意大利人普拉西多以前是个演员，演过另一个意大利人的电影《三兄弟》。我在很久远的日子里，看过普拉西多演的《三兄弟》，那天散场后，我见到所有身边的人都是冲向门外的，唯有我缓缓地下楼，走进街道，然后告别大师罗西。
现在我明白了，散场后冲出去只是一部电影，每个人都看到别人在冲出门外。 如果有一天我们都能从别人的眼睛里看，那就没有电影了。
电影是能给我们彼此蛊惑、彼此捉摸的乐园。
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