那个时代含混的标志——刘野的“娃娃脸”
孙甘露
近二十年来，艺术领域内对“旧上海”的无穷想象，恍若一种逆向的思想改造运动，将对“过去”的遗忘，替换为对“过去”的追忆；这种想象性的再造，呼应了被压抑的“旧式”生活的苏醒，世俗的美学经由日常生活价值的重新确立得以成为衡量艺术作品的某种尺度，它如此必然的代言了对生活的伪善解释的批判，致使它看上去仿佛是今日文化的必由之路。
虽然它是摇摆的——一如用来解释它的现代性理论也是摇摆的、暧昧的——宛如这些旧时代的名流、明星、名媛脸上的神情和脂粉，乃至沉思般的——刘野女性人物脸上的动人的、对世俗生活的沉思。
他如此准确地描绘出那个年代的女性和现实的紧张关系，她们的觉醒和她们的挫败感，她们对俗世的轻蔑以及无可奈何的认同。她们既是那个时代的含混的标志，也喻示了某种普遍的命运——这些娃娃脸，这些樱桃般的口唇，这些历尽沧桑的玩偶，乃是当下之镜像，是我们正在亲历的文化的普遍境遇。
原载2006、11、29《上海壹周》
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